本日はみなさんにご自宅でもアートを楽しんでいただきたく、ミュージアムショップスタッフがおすすめする書籍を紹介したいと思います。

「空を見てよかった」
現代美術家・内藤礼さんの言葉による作品集です。
三十年にわたる創作活動の中でうまれた言葉たちが記されています。

まずお伝えしたいのは、装幀の美しさ！
白いカバーに最小限の文字があるだけで、帯の無いとてもミニマムなデザインです。
…ん？　本当にそれだけ…？
よくよく見ると、カバーの所々に色がついているようにも見えます。
白地になにかの柄が印刷されているのです。
あとでわかりましたが、これも作品です。

書籍の印刷で、これほど大胆で繊細な表現には、めったにお目にかかることはできないのではないでしょうか。
そう感じるほどにとても微妙な印刷が施してあります。

思わずさわってみたくなり、そして目を凝らす。
何が映し出されているのか。すごい仕上がりだと思います。
「さわりたくなる本」はだいたい良い本なのですよね。
シンプルへの強いこだわりが感じられるブックデザインは、下田理恵さんによるものです。
いわゆる展覧会図録を数多く手がけられていて、どれも素晴らしいデザインばかりですよ。

本文を一読してみると多くは詩と短文ですが、「詩集」とも「エッセイ集」とも呼びにくいような気がします。
作品づくりに並行してうまれた言葉が編まれていくうちに、この本をあまり見たことのない、不思議で特別なものにしているようです。

本文中にも視覚的な作品が一つ収録されています。

いかがですか？　写真だけではうまく伝わりませんよね…。

「見ているとき、わたしはそこに何かを確かめようとしている。受け取る準備はできている。
でもその前に、それはむこうがわで霧散する。」

この本からなにが見えるか、それは見る人によって異なるのかもしれません。
ぜひ一度、手にとって頂けると嬉しいです。

□内藤礼「空を見てよかった」新潮社、2020年

 

(m.i & t.m)

 

新型コロナウイルス感染拡大防止のため、当館はただいま休館しています。
休館中は「日・チェコ交流100周年　ミュシャと日本、日本とオルリク　めぐるジャポニスム」展を会場でご覧頂くことは叶いませんが、せめてウェブ上で展覧会の気分を味わっていただこうとブログにて内容をご紹介したいと思います。

本展は、日本とチェコの外交関係が2020年に100周年を迎えることを記念して企画されたもので、19世紀後半から20世紀初め頃のジャポニスムの時代における表現の東西相互の交流をテーマとしています。日本で最も知られているチェコの画家といえば、やはりアルフォンス・ミュシャの名が上がることでしょう（「ムハ」の方がチェコ語の発音に近いですが、日本では「ミュシャ」として広く知られているため、本展ではこの呼び方を採っています）。

パリで絵を学び、挿絵画家としても活躍していたミュシャを一躍有名にしたのは、女優サラ・ベルナールのために1895年に発表されたポスター《ジスモンダ》でした。リトグラフを縦に2枚継いで高さ2メートルを超える大型に仕上げられたポスターは、流麗な線描、華やかな色合い、そして人物、文字、模様を組み合わせた構図の見事さといった特徴により、大衆の眼を惹きつけると同時に、ポスターという媒体による表現の可能性を芸術家たちに示すことになりました。以後、ミュシャはさまざまな広告ポスターや、装飾パネルと呼ばれる広告ではない鑑賞用ポスターなどを多く手がけることになります。

展示風景。右端はミュシャ《「ジスモンダ」ポスター》（インテック蔵）

今回ご紹介する1898年の煙草用巻紙の宣伝ポスターも、そうした大型ポスターの1点です。円形の枠と女性像の組み合わせ、ダイナミックに波打つ髪の曲線などにミュシャらしい特徴が表れています。商品名の「ＪＯＢ」の3文字を巧みにデザイン化した女性の胸元のブローチと背景のパターンも見どころです。

ミュシャ《「ジョブ」ポスター》 1898年　三重県立美術館

そしてこのポスターは1900年にフランスへ留学した洋画家・浅井忠がパリの部屋に貼っていたものとしても知られています。浅井ばかりでなく、黒田清輝ら1900年にパリで開催された万国博覧会を機に洋行した画家たちはミュシャや他の画家たちのポスターなどを参考資料として日本へ郵送したり持ち帰ったりしました。インターネットもＳＮＳもなく、パリへは船で1ヶ月ほどかかった明治時代には、印刷物は海や大陸を渡って日本へもたらされたのです。この洋行を機に、浅井忠は図案研究に開眼しました。また、黒田の持ち帰った「広告画」に触発され、図案家を目指した杉浦非水のような画家もいます。浅井の部屋に貼られていたものと同図の「ジョブ」ポスターは、ミュシャの代表作であるばかりでなく、日本の画家たちによる受容を象徴する1点ともいえましょう。

 

（k.y.）

 

山本容子《Hop, Step, Hop, Step》　2007年　油彩/キャンバス　オフィス・ルカス　©YOKO YAMAMOTO

色鮮やかな赤いベストを身に着け、懐中時計を気にしながらリズミカルな足取りで駆け抜けていくシロウサギ。

物語冒頭でアリスが不思議の国に迷い込むきっかけとなったシロウサギを、日常の時空から離れて異次元へと誘う存在と捉えてモチーフにした作品です。

作者の山本容子は、1994年に出版された『アリス・イン・ワンダーランド』で挿絵を担当して以来、アリスの物語に着想を得た創作活動をライフワークの一つに位置付けています。

彼女は「出会うものすべてが自分と対等で、動物や植物そして自然現象とも話のできる、少女の頃特有の状態は、確かに私も経験したと思う」*と語り、夢と現実が交錯する不思議な物語を、空想に耽った自らの少女時代と重ね合わせ、創作意欲を大いに刺激されるのだといいます。

誕生から150年以上の時を経た今もなお、色褪せることのない『不思議の国のアリス』。

これからも多くの表現者たちの手で新たなアリス像が生み出され、私たちを魅了し続けるでしょう。

*山本容子「円座」『山本容子の姫君たち himegimi@heian』講談社、2009年

（t.t）

エリック・カール《チェシャネコいもむし》　2018年　薄紙、アクリル、コラージュ　エリック・カール
“Cheshire CAT-erpillar” created by Eric Carle, 2018.
Image reproduced with permission from the Eric Carle Studio.

裂けんばかりの口から歯を覗かせ、茶目っ気たっぷりの笑みを浮かべるチェシャネコ。

『不思議の国のアリス』で、アリスの前に突然現れて助言をしたり、騒動を巻き起こしては姿をくらますミステリアスなキャラクターです。

しかしここに描かれているのは、ただのチェシャネコではありません。頭から突き出た触角や、くねくねとした体はまさにイモムシそのものです。

この作品は、アメリカ在住の絵本作家エリック・カールが本展のために特別に描き下ろしたもの。

彼は時間を見つけては半透明の薄紙に絵の具を塗り、引っ掻いたりスポンジ等を押し当てたりして多彩な質感をもった素材を作り、アトリエにストックしています。

今回制作された作品は、その色とりどりの薄紙の中から、これまで数多く描かれてきたアリスの挿絵を参考に色彩を選び、コラージュすることで生まれた一点なのです。

エリック・カールの代表作『はらぺこあおむし』とアリスの世界観が融合したこの作品には、彼の先達へのオマージュが込められています。

（t.t）

アーサー・ラッカム《ニセウミガメ》　1907年
ペン、インク、水彩/紙　コーシャク・コレクション　 ©The Korshak Collection

ルイス・キャロルとマクミラン社との間で取り決められた『不思議の国のアリス』の版権が切れた1907年以降、様々な画家が独自の解釈でアリスの挿絵を描いてきました。

その先駆けとなったのが、アーサー・ラッカムです。

彼は『グリム童話』や『ガリバー旅行記』といった名作のイラストも数多く手掛け、20世紀初頭の英国を代表する挿絵画家の一人として、今日高く評価されています。

ラッカムはペンを用いたしなやかな線で、不思議の国の住人から背景の草木までを緻密に描き、褐色の穏やかな彩色で物語に新風を吹き込みました。

しかしそれは、多くの後世の画家たちがそうであったように、初刊本で著者キャロルと共に揺るぎないアリス像を築き上げた挿絵画家ジョン・テニエルへの挑戦でもありました。

ところがラッカムが描いた新たなアリス像は、テニエルのそれが脳裏に深く刻み込まれていた当時の人々には容易に受け入れられませんでした。

その現実に苦しんだ彼は、後年出版社から続編『鏡の国のアリス』の挿絵依頼を受けましたが、頑なに拒み続けたといいます。

（t.t）

ジョン・テニエル『鏡の国のアリス』挿絵のための下絵《握手してつかわそうではないか！》
1870-1871年　鉛筆/紙　ローゼンバック博物館・図書館
John Tenniel, “You may shake hands!”. The Rosenbach, Philadelphia

「絶対、まちがいないわ！まるで顔中に『ハンプティ・ダンプティ』って名前が書いてあるくらい、確かだわ！」

―ルイス・キャロルが著した『鏡の国のアリス』で、彼の存在に気付いた主人公アリスは思わず心の中でこう叫びました。

これは鏡の国に迷い込んだアリスが逃げる卵を追いかけていくと、その卵は高い塀の上で正体を現し、劇的な出会いを果たしたシーンです。

初版本の挿絵下絵として描かれたこの作品は、そんな印象深い場面を可視化するとともに、好奇心旺盛なアリスと居丈高なハンプティという全く異なるキャラクターの両者の間に漂う一種の緊張感をも巧みに描き出しています。

画面に残る幾重もの描線からは、作者ジョン・テニエルの推考の跡が垣間見られます。

当時、風刺漫画家として英国で高い人気を誇ったテニエルは、著者キャロルの依頼を受けて『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』の挿絵に取り組みました。

二人は互いに意見を交わしながら物語の世界観を構築していったのですが、テニエルの挿絵なくしてアリスの物語は名作たりえなかったと言えるでしょう。

（t.t）

ルイス・キャロル／画：ジョン・テニエル《切手ケース》　1890年　ローゼンバック博物館・図書館
Lewis Carroll, The Wonderland postage stamp case. The Rosenbach, Philadelphia

 

子守をするかのような仕草で子ブタを抱きかかえる一人の少女―その名はアリス。

彼女こそが、ルイス・キャロルの名作『不思議の国のアリス』の主人公です。

物語は白ウサギの後を追って巣穴に落ちたアリスが、地下の国で様々な人や動物たちと出会い、奇想天外な冒険を繰り広げていくのですが、ジョン・テニエルによって描かれた挿絵は、キャロルが紡いだファンタスティックな世界観を見事に表現しています。

この作品はキャロル自身のプロデュースで商品化された切手ケースに描かれたもので、アリスが公爵夫人の家で預かった赤ん坊を戸外に連れ出すと、子ブタに変わって森の中へ逃げて行くという物語のワンシーンを初刊本の挿絵から選んでいます。

アリスの小さくきっと結んだ口元や、正面を真っ直ぐに見つめる大きな瞳は、今もなお観る者を虜にしてしまいます。

それは彼女の表情があどけなく愛らしいだけでなく、予期せぬ困難に遭遇しても決して挫けることのない芯の強さを秘めているからでしょう。

（t.t）

本日2月20日（木）に、「不思議の国のアリス展」の来場者が1万人を達成しました！

1万人目のお客様は、静岡県内からお越しの青木さんと、鈴木さん。

昔からアリスが大好きというお二人。

青木さんは本展の鑑賞は2回目とのことで、今日はご友人の鈴木さんと一緒に

「リアル脱出ゲーム」も楽しみたいとお話しいただきました。

お二人には、当館副館長と静岡新聞社・静岡放送 地域ビジネス推進局 専任局長 原尚弘様から、アリス展の図録と記念品を贈呈しました。

またのご来館をお待ちしています！

「不思議の国のアリス展」は、3月29日（日）までの開催です。

謎解き体験型ゲーム・イベント「リアル脱出ゲーム」や、

東大発の知識集団「QuizKnock」とコラボした音声ガイドなど、お楽しみ企画も盛りだくさん！

会期後半は混雑が予想されますので、お早目のご来館がおすすめです♪

（m.o）

「不思議の国のアリス展」
会期：2020年2月1日（土）～3月29日（日）
観覧料：一般1,300（1,100）円、大高生・70歳以上900（700）円、中学生以下無料
＊（　）内は前売りおよび当日に限り20名以上の団体料金
＊障がい者手帳等をお持ちの方及び介助者原則１名は無料

本日12月26日（木）に、「奇蹟の芸術都市バルセロナ展」の来場者が1万人を達成しました！

1万人目のお客様は、静岡県内からお越しの西川さんと、ご親戚の石田さん。
美術鑑賞がお好きな西川さんは、静岡県内の様々な美術館を巡り、
静岡市美術館にも何度も足を運んでくださっているとのことでした。

お二人には、当館館長からバルセロナ展の図録と記念品を贈呈しました。

またのご来館をお待ちしています！

「奇蹟の芸術都市バルセロナ展」は、年明け1月19日（日）までの開催です。
静岡市美術館は、年内は12月29日（日）まで、年始は1月2日（木）から開館します！
開館時間は通常通り10:00～19:00（展示室最終入場は閉館30分前まで）です。
お正月休みに、ぜひご来館ください♪

（c.o）

「奇蹟の芸術都市バルセロナ展」
会期：2019年11月15日（金）～2020年1月19日（日）
観覧料：一般1,200（1,000）円、大高生・70歳以上800（600）円、中学生以下無料
＊（　）内は前売りおよび当日に限り20名以上の団体料金
＊障がい者手帳等をお持ちの方及び介助者原則１名は無料

and more

バルセロナ、と聞いてみなさんどのようなことを思い浮かべるでしょうか。
サグラダ・ファミリアやグエル公園などのガウディの建築群、サッカーの強豪FCバルセロナ、
フレディ・マーキュリーのテーマソング「バルセロナ」も有名となった1992年のオリンピック・・・
（ちなみに本展のテレビＣＭでもこの「バルセロナ」が使われています！）
美術ファンには、ピカソ美術館、ミロ美術館などを挙げる方もいらっしゃるでしょう。

　

こうした今私たちが思い浮かべるバルセロナの街のイメージの多くは、
実は19世紀末～20世紀初頭に集中して生み出されたものです。
18世紀後半以降、新大陸との交易や産業革命によって地方都市のひとつであったバルセロナは急速に発展、
19世紀後半にはグリッド状の区画を基盤とした新しい都市計画により、近代都市としての整備が進んでいきます。
ガウディの手がけたカサ・ミラやカサ・バッリョーといった邸宅が生まれたのはこの時代でした。

　

さらにその後、アール・ヌーヴォーやアーツ・アンド・クラフツ運動といった他国の芸術運動や様式が流入し、
バルセロナ固有の文化と混ざり合い「ムダルニズマ」という独自の芸術様式が生まれます。

　

より前衛的な芸術を模索する者たちは街中のカフェやレストランで芸術談義を繰り広げ、
そうした芸術家のたまり場の一つであった「四匹の猫」という店では飲食の提供だけでなく、
コンサートや朗読会などのほか、人形劇や同時代のパリで人気を集めていた影絵芝居といったイベントが開催されました。
この店に足しげく通っていたのがパブロ・ピカソで、彼はここで初めての個展を開催、画家としての第一歩を歩み始めています。

　

20世紀に入ると、キュビスムやシュルレアリスムに影響を受けたミロやダリといった若い画家たちがバルセロナで活動を始めます。

　

バルセロナで育まれた芸術の歴史を駆け足でご紹介しましたが、本展ではおなじみの巨匠たちの若き日の作品や、
家具や宝飾品など日本初公開となる作品が多数出品されます。
是非ご覧ください。

　

　

　

（k.o）

　

「奇蹟の芸術都市バルセロナ展」
会期：2019年11月15日（金）～2020年1月19日（日）
観覧料：一般1,200（1,000）円、大高生・70歳以上800（600）円、中学生以下無料
＊（　）内は前売りおよび当日に限り20名以上の団体料金
＊障がい者手帳等をお持ちの方及び介助者原則１名は無料

　

★前売券：11月14日（木）まで販売
静岡市美術館、ローソンチケット[Lコード：40302]、セブンチケット[セブンコード：077-621]、チケットぴあ[Pコード：769-855] 、谷島屋（パルシェ店、マークイズ静岡店、高松店、流通通り店）、戸田書店静岡本店、MARUZEN＆ジュンク堂書店新静岡店

　

＊お得な一般前売ペア割チケット　2枚1組　1,800円
取扱場所：静岡市美術館、ローソンチケット[Lコード：40301]、セブンチケット[セブンコード：077-618] 、チケットぴあ[Pコード：769-854]
※当日ペア割チケットの販売はございません。