パリを訪れた者を圧倒的な美しさで魅了するオペラ座の天井画。
1963年、時の文化大臣アンドレ・マルローが依頼したこの大プロジェクトは、フランスで大きな話題となりました。
音楽史を飾る舞台作品をテーマにしたこの天井画は完成まで約1年を費やし、その過程で多くの習作が生まれました。
これら貴重な作品や迫力ある映像により、シャガールの独創的な手法や制作過程を紹介します。

《パリ・オペラ座の天井画全景》　1964年（提供：オペラ座） ©ADAGP, Paris & SPDA, Tokyo 2013, Chagall®　©Jean-Pierre Delagarde

《オペラ座天井画のための最終下絵》　1963年 グワッシュ、キャンヴァスで裏打ちされた紙　個人蔵 ©ADAGP, Paris & SPDA, Tokyo, 2013, Chagall®

1950年代に始まる壁画やステンドグラスなど宗教建築のための制作は、東欧系のユダヤ人であるシャガールにとって自らのアイデンティティーを確認する機会ともなりました。そこでは、ユダヤ人の精神的支柱である旧約聖書の主題が描かれています。それらの習作やステンドグラスの最終試作品、また宗教的主題の油彩画や聖書シリーズにより、画家の精神が育んだ宗教表現の軌跡をたどります。

エルサレム、ハダサー医療センター附属シナゴーグのステンドグラス「レビの部族」に手を加えるシャガール ランスのステンドグラス工房アトリエ・シモン＝マルクにて　1960年　（撮影：イジス） ©ADAGP, Paris & SPDA, Tokyo, 2013, Chagall® ©IZIS Bidermanas

南仏コート・ダジュールに移住したシャガールは、その地を終の棲家としました。
激動の時代をくぐり抜けてきた画家にとって、穏やかな南仏の地は大いなる安息をもたらします。そして戦後の宗教的モニュメントの多くが、この地で生まれることになったのです。
晩年手がけた陶芸、レリーフ、タピスリーなど多様な技法の作品にも焦点を当て、モニュメント制作がシャガールに及ぼした影響を探ります。

《サン＝ポールの上の恋人たち》1970-71年　油彩、キャンヴァス　個人蔵 ©ADAGP, Paris & SPDA, Tokyo, 2013, Chagall®

《青いロバ》　1954年 壺、型抜き成形、化粧掛けと酸化金属による彩色、小刀とドライポイントによる掻落、筆による部分的施釉 個人蔵　©ADAGP, Paris & SPDA, Tokyo, 2013, Chagall®